河说，“那次修复，不只是‘调整颜色’。”
“可能还包括——”
“切割，拼接，甚至——”
“替换。”
“替换？”顾言朝一愣，“你是说——”
“这块残片，可能不是完整的？”
“或者，它的一部分，被换成了别的东西？”
“有可能。”长河说，“很多流散在外的文物，在多次修复和转手的过程中，都会被人动过手脚。”
“有些是为了‘补全’。”
“有些是为了‘美化’。”
“还有一些——”
“是为了‘掩盖’。”
“如果这块残片，真的被人替换过一部分——”
“那我们现在看到的，只是一个‘混合体’。”
“是不同时间、不同地点、不同人，共同作用的结果。”
“也是——”
“资料里最深的一条裂痕。”
他继续往下翻。
在文档的最后，有一封中文信件，是敦煌研究院的一位老专家写给大英博物馆的。
信的日期是十年前。
【尊敬的大英博物馆同仁：】
【您好！】
【近日，我在贵馆出版的《敦煌壁画选》中，看到了第17窟说法图残片的照片。】
【我有一些疑问，想与你们探讨。】
【第一，该残片在入藏贵馆之前，曾被切割成数块，其中一块，据我所知，目前收藏在法国吉美博物馆。】
【贵馆所藏的这块，是否为完整的一铺？】
【还是——】
【只是其中的一部分？】
【第二，在贵馆提供的照片中，飞天飘带的颜色，与我们在敦煌看到的同期壁画，有明显差异。】
【我们怀疑，这块残片在入藏贵馆之后，曾被人重新上色。】
【如果是这样，能否找到当时的修复记录？】
【第三，在飞天飘带的下方，我们隐约看到一条奇怪的阴影。】
【我们猜测，那可能是一个被缝在布料背面的标记。】
【如果贵馆有机会对该残片进行进一步的扫描或修复，希望能留意这一点。】
【也许——】
【那是我们找回这段历史的关键。】
【此致】
【敬礼】
【敦煌研究院】
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