重量,而不是噪音。”
这时,罗大佑不知从哪儿又钻了回来。
手里夹着烟,直接对赵鑫说。
“赵鑫,你那首《台北夜雨》,最后那段泛音,怎么弄的?教我,我拿《童年》的编曲跟你换。”
赵鑫看着他眼中,纯粹的对音乐的渴求。
点头:“不用换。明天下午,中山堂后台,我带吉他来。”
回去的车上,谭咏麟还在兴奋。
“鑫哥!你看见没?那个罗大佑,唱完跟你握手时,手都在抖!他是真服了!”
张国荣摩挲着口袋里的橄榄核。
轻声说:“他不是服,是找到了同类。我们都是‘声音制造者’,只是用的材料不同。”
许鞍华看着窗外台北的夜色,忽然说:“阿鑫,段钟潭说的滚石,我查过,是几个年轻人刚成立的,胆子很大,想做不一样的台湾音乐。”
“那就合作。”
赵鑫闭目养神,“香港的工厂,台湾的泥土,南洋的回声,凑在一起,才是完整的华人声音地图。不过在那之前,”
他睁开眼,看向车里的每个人。
“先回香港。阿伦,你的日本巡演只剩两周准备。Leslie,你的概念专辑下个月必须进棚。小凤姐,你的旗袍演唱会嘉宾名单定了吗?圆圆邓,你的日本录音档期不能再改了。”
车厢里,顿时响起一片哀嚎和笑骂。
“赵扒皮!”
“生产队的驴也不能这么用啊!”
赵鑫也笑了,但眼神认真。
“因为时间不等人。1979年只剩两个月了。我们要在八十年代到来前,把所有该种的树,都种下去。”
车驶向机场,穿过台北沉睡的街道。
而在他们身后,中山堂的灯光渐次熄灭。
但有些声音,一旦响起,就不会轻易消失。
比如那曲滚雷般的吉他,比如那首骂醒时代的歌。
比如那颗在口袋里,等待土壤的橄榄核。
以及,两个隔海相望的岛屿。
第一次在音乐里,摸到了彼此的心跳。
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