格莱美结束后的第二天，媒体头条果然如预料般分裂。
《滚石》杂志的标题还算温和：“《1989》的时代，泰勒·斯威夫特的完美一夜”。
内文详细分析了泰勒从乡村转向流行的成功转型，并称这是“流行音乐史上最华丽的商业与艺术双赢”。
但到了肯德里克·拉马尔这里，画风就变了。
《纽约时报》娱乐版头条直接用了问句：“《TO Pimp a BUtterfly》飞不过格莱美的墙？”
文章里引用了多位乐评人的观点，几乎一致认为这张专辑在音乐性上的突破，是近十年说唱乐少见的高度。
更尖锐的声音来自网络。
推特上，#GrammySSOWhite（格莱美太白）的话题在颁奖典礼结束后两小时就冲上了趋势第一。
点进去，全是拉马尔粉丝和种族平权支持者的愤怒发言。
“肯德里克拿了五个说唱类奖，然后通类全空？赤裸裸的隔离。”
“评委们听不懂《Alright》里那段小号独奏的艺术价值？还是说他们根本不想听懂？”
“看看通类获奖名单：泰勒（白人）、艾德·希兰（白人）、火星哥（混血但音乐是白人复古放克）。格莱美，你的多样性在哪里？”
当然也有反对声音。
“奖是奖，音乐是音乐。肯德里克的专辑很好，但《1989》的商业和文化影响力更大，这有什么问题？”
“每年都有人说格莱美种族歧视，但去年法瑞尔拿了年度专辑，前年蠢朋克横扫，怎么没人说？”
两派吵得不可开交。
而在这场舆论风暴中，陈诚的名字偶尔被提及，但更多是作为另一个被忽视的例子——尽管性质完全不同。
《综艺》杂志的一篇评论文章写道：
“有趣的是，今年格莱美的忽视名单上还有两位年轻人：陈诚和威肯。
前者凭借《See YOU Again》获得年度歌曲提名，后者则是流媒体时代的代表艺人。
两人都未能在通类奖项中有所斩获，但舆论焦点完全被拉马尔的种族议题所占据。
这或许说明，在当下的美国，有些话题比其他话题更具讨论价值。”
陈诚在飞往巴黎的航班上读到这篇文章时，只是挑了挑眉。飞机正在飞跃大西洋，下方是深蓝色的海面。
飞机降落在戴高乐机场时，巴
本章未完，请点击下一页继续阅读！