“不仅仅是画芯部份，就连裱锦的花色，我们现在也可以通过电脑提花技术，复制出完全相同的图案，而用作与画芯相接的命绢，其丝线粗细，经纬密度，我们也有了新的仿古技术，可以做到最接近的相似程度。”
“托纸的话就看国博还有没有库存，如果有的话我们就申请，没有的话也不是大问题，我们选厚一些的仿明仁殿纸，通过揭层的方式，可以达到最接近的厚度。”
“这些材料都是新材料，但是都可以做到最大的仿古效果，至于从画卷上取下来的这些，就只能留在博物馆标本库了。”
“乔治，你之前修复过这么大画幅的作品吗？”翁以钧问道。
“修复的作品当中，这么大的的确没有。”周至说道这里也游戏哭笑不得：“不过问题比这严重一百倍的多了去了。”
“不过现代画家的新作品我也装裱过，卷幅比这个还要大，崔如琢的《盛世荷风》，长度为二十米，高度三米，现在在大会堂陈展。”
“那以你的个人建议，是更倾向于那种方案呢？”翁万戈问道。
“其实按照我们传统的修裱来讲，是没有保留除画芯以外部分的习惯的，一般除了画芯，以及序跋这些后续题写的诗文，其余的通通视为装饰品和加固材料，每次修裱都要换成全新的。”
“直到现代，准确说是《文物法》制定，以及几个法律指导意见出台以后，修裱材料才开始得到相应的重视，因为按照法律规定，这些材料也同样符合‘文物’的定义。”
说完轻轻点了点《临戴文进谢安东山图》的背裱：“虽然只是一张简单的背裱纸，却也是明代的东西，理论上同样可以算作文物。”
说完将两手一摊：“所以不管是哪种修法，最后都会招来非议，要不说我们没有修复到位，要不说我们修复太到位导致部分文化信息丢失，得做好心理准备。”
“那就更要在捐赠之前解决这个问题。”翁万戈拿定了主意：“捐赠之前，《临戴文进谢安东山图》算是翁家私藏，我们采用哪种办法修缮，惹不起太大非议，那就按照你的建议来，我们走传统修复的路子，修旧如新！”
“我建议将修复过程录制下来。”管舒宁说道：“这样可以留下证据，避免争议。”
“有道理。”翁以钧点头：“这样的修复需要多长时间？能不能在纽约进行？”
“这幅画卷面虽然大，但都是旧病旧伤，清代修复之后一直保藏得很好，没有新增的虫咬水泡，潮霉干裂
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