在美国，你可以不知道总统是谁，但不能不知道《纽约客》这份杂志社。
这份杂志自从成立以来，就以辛辣讽刺，十分贴近社会而广受欢迎。
以至于很多大学毕业的新闻系高材生，都以毕业后能够进驻《纽约客》，成为这里正式员工而自豪。
今年三十二岁的宝琳-凯尔已经如何入行十个年头。
她从哈弗大学毕业就开始为女性杂志《美开乐》工作，后因撰写电影《音乐之声》的负面评论而被解雇——凯尔称其为“金钱之声”。
她同时还认为另外一部音乐电影《长征万宝山》也同样差劲。
与此形成对比的是，她认为电影版音乐剧《屋顶上的小提琴手》，特别是《歌厅》却是有史以来最伟大的两部电影音乐剧。
凯尔于1967年开始在《纽约客》杂志工作，该杂志给了她相对宽裕的版面，而且似乎也给了极少的编辑干预，同时也成就了她作为一流评论家的地位。
宝琳-凯尔本人则认为这段时期自己影评写得有意思，是因为当时的电影本身就具有巨大的震撼力。
1970年，凯尔因其在《纽约客》出色的评论工作获得乔治·伯克奖，而这也讲她影评人的名誉推至巅峰。
以至于很多电影公司巴不得，甚至求着她帮忙给刚上映的电影写影评，因为他们知道，只要宝琳一动笔，他们这部戏就算不想红都难。
可惜，宝琳是个固执的女人，她对自己的工作充满敬畏和真诚，绝对不允许掺杂半点水分。
所以很多电影大佬邀请她帮忙写影评的算盘落空，继而对她又爱又恨。
不过此刻宝琳却在《纽约客》总编辑室内接受教训。
总编是个严肃的白人老头，宝琳她们私底下都叫他“麦克-可里昂”。
麦克-可里昂是奥斯卡电影《教父》中的男猪脚，也就是那个随时喜欢转动戒指还有撸猫的教父。
老头总编也有这种爱好，转动戒指，撸猫，装作很深沉样子，尤其在教训下属时候。
“宝琳，你知道自己错在哪里吗？你已经连续三周没有写出一篇精彩的影评了！该死，我给伱发工资，你却不干活，这怎么像话？”总编怀里抱着猫咪冲着宝琳怒道。
宝琳才不怕他，耸耸肩：“不是我不愿意写，问题是现在整个好莱坞，不，是整个美国都没有值得我下笔去评论的电影！是的，现在的电影市场太糟糕，我根本没见过一次出现这么多烂电影。”
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