顾为经静静得思索着。
“一幅世俗意义上特别成功的画展，是希望让所有人都满意的，让评论家满意，让收藏家满意，让观众满意，让策展人满意——也让艺术家自己满意。”
“你知道我认为戴克·安伦最失败的点在哪里么？”
安娜以坚硬如岩石般的冷酷语调说道。
“我觉得他自己对自己的画展都不满意。”
“实在是太可悲了。”
“这世界上有着无数个无法被握住的满意解，而他丢掉了唯一一个，他自己能够有把握握住的那个。”
“所谓的满意解——”
安娜把目光投向一边的椰子树。
“看。”
“最好的满意解，是不自己竭尽全力，疯狂的逼迫自己，为了摘下它而可以不计代价的那粒椰子。次好的那个，则是你确定自己一定能摘下来，紧紧握住的椰子。”
“对你而言，既然你刚刚没有脱口而出的告诉我，关于你的画展的构想，你的野心，你的欲望。那就告诉我，你最喜欢什么样的绘画风格，什么样的作品让你感受到喜悦。”
“第一个问题。你想画什么。”
“我其实画风景画很好，那种宁静的静态景物，没有什么强烈的视觉冲击力，但它让我觉得很温柔。”
顾为经想了想。
他慢慢的说。
“那就只画风景。”
安娜没有批评顾为经，现代的顶级美术馆里的知名画家个展，少有纯粹的风景画了。
这是顾为经的个人艺术展。
画他能够画好的东西，想要画好的东西，比画画廊想要他画好的东西，更重要。
“一个美术馆级的个人展，抛除特殊情况，就绘画而言通常要有30—50张作品。小型的画廊级画展要有15到25张作品，至少有三到五幅画家个人的标志性作品。多的几百幅也有，但最少最少，也应该要有十张作品。”
“这十张作品构成了同一个主题。”
“我要画十幅风景画么？不同场景的。”
“太虚了。小画展要的是浓缩，它应该像是攥紧的拳头，而不是十粒沙子。如果只是一个筹备十年的大画展，那么你可以画几百幅海量的作品，淹没你的观众。但这是你的新锐展览。”
“浓缩，浓缩，再浓缩。”
伊莲娜小姐提醒道。
“我建议你要做和戴克·安伦完全相反的事情。
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