线条和音乐有相似性，是抽象世界的终极提炼。作画的本质上是手和心灵之间的直接对话，画笔并不重要，画笔仅仅只是实现这一过程的工具。”
女人蹲下身。
坐在顾为经身旁。
“今天我看到了这一过程的生动演示。”
安娜说。
“你也去擦一下身体吧，等你回来……”
“关于你的画展，我有一些建议想和你说。”
她露出了一个微笑。
——
“塞尚人生中的第一次大型个人展，和他的经纪人沃尔夫关系匪浅。那是在1895年11月至12月，沃尔夫为他联系上了巴黎拉菲特街的一条小画廊。那是欧洲战前的美好年代，艺术市场节节攀高。而那年塞尚已经56岁。他跑去参加巴黎沙龙，巴黎沙龙不要他。他跑去参加印象派，在印象派里也被边缘。”
“他是银行家的儿子。衣食无忧，但在艺术界又一事无成。”
“他会在十年内死去——而在那之前，他会站上欧洲的艺术之巅，为整个辉煌壮丽的十九世纪欧洲美术史，画上一个句号。”
入夜。
顾为经平躺在火堆的一侧，头顶枕着一块木枝。
安娜则盘膝坐在火堆的另一边，手搭在腿上。
他们两个人，望着远方的海面和天空，像是两只坐在沙发上，或躺或作姿态格异的一起看电视的猫。
昨夜的雨过后。
这一夜天上没有一片云。
群星璀璨。
他们的四周依然很是安静，只有木料轻轻的燃烧时的哔波声，和两个人对答间缠绵在一起的声音。
安娜的兴致却很好。
他们就这么聊着天度过了整个白天，看着太阳红红的沉入大海，夜幕涂抹了整个天空。
通常是安娜在说。
顾为经在听。
伊莲娜小姐和顾为经讨论了线条在艺术作品里的作用以及功能。
顾为经和安娜讲述着中国画里关于墨色的探索，安娜则有一种非常惊人的联想能力，告诉顾为经蒙德里安和毕加索在画笔之下关于线条结构的构建。
他们谈论着线条如何在二维的平面里，切割出多维的视觉空间。
伊莲娜小姐还提起，如果线条本身过于的抽象，完全服从于某种关于形式的实验，会不会让作品本身变得晦涩难解。
安娜提及了蒙德里安的著名的公案。
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