并不是什么维护创作者的利益，而是如何使自己的利益最大化。
他们派来的人，不仅很懂法，能够跟谦语传媒的律师代表瞿荣伟毫不示弱地争论半天。
而且他们很清楚目前版权保护上的法律漏洞，对于之前的侵权行为，短视频平台将其归咎为没办法联系到杨谦，所以一拖再拖，而那些视频作者的翻唱侵权，也只是他们的个人行为，平台仅仅是疏忽管理，如果有需要，他们会配合下架那些侵权视频……
这就把自己的关系、责任撇得差不多了。
这些人肯定以前也是跟很多原创歌手进行过类似的谈判，因为谦语传媒不是什么大公司，看起来也不像是有话语权的样子，所以他们也按照之前对待其他小歌手的模式，寸土不让，还裹挟所谓的道义，逼迫杨谦和他们合作。
“杨谦老师，我跟您介绍几个案例……”
短视频平台的人在表面上还是和和气气的。
“去年，周伟洲老师的新歌《莫急》在线上发布，我们平台和JAZ公司合作，同步上线宣传，像#周伟洲新歌押题、#周伟洲新歌莫急、#莫急翻唱大赛等相关话题吸引了大量的短视频用户进行拍摄创作，相关视频的播放量，在短时间内已达九千万！”
周伟洲在杨谦他们那个世界里，可是天王级的歌手，是八零后、九零后的青春记忆。
可以说，周伟洲和短视频平台的合作，是传统和潮流的一次新的碰撞，也是短视频平台彻底超越传统宣发机制的一大里程碑。
“在周伟洲的前后，都有很多歌手跟我们合作，甚至都已经选择我们，作为音乐宣发的主阵地。这个转变的原因，是短视频反哺音乐产业，推动音乐产业增值的一个真实的反应。”
他的潜台词其实是，像周伟洲这样的天王尝到了流量的甜头，都在短视频平台上赚到了钱，你杨谦一个小歌手，为什么要拒绝和短视频平台合作呢？
“有几个数据，杨谦老师您可以了解一下：IFPI发布的《全球音乐报告》中显示，前年全球录制音乐市场达202美元，其中流媒体为114亿美元，占总收入的56.1%。”
“流媒体的收入，包括音频视频和广告、付费订阅，都是近年来音乐产业能够快速增长的主要驱动力！”
“杨谦老师应该能看得到，现在音乐不能只是单一的发展了，很多家平台都开始了从音乐到泛娱乐领域的拓展，平台之间的竞争也从版权转移到了玩法创新、生态构筑上面。”
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