“回应吗？”
“没有必要，回应了反而让这种挑事的报导得到更高的关注度。”
“那就不回应了。”
之前陆严河已经就这样的问题接受过媒体的采访了。
什么叫做中国演员占领了好莱坞大片？
难道不是好莱坞大片为了占领中国市场，所以将中国演员纳入主演吗？
没有票房和市场做支撑，陆严河再牛也独木难支。
这是很容易就想通的道理，但有人就是故意视而不见。
故意挑事。
这样的话题才有流量。
让陆严河惊讶的是，西克竟然有一天在片场跟他说：“不用管那些媒体在说什么，他们隔一段时间就要说一些某某人入侵好莱坞之类的话，这样的论调，过去几十年，出现过很多次，但是，好莱坞本来就应该是来自世界各地的人汇聚的地方。”
西克这样说，令陆严河诧异。
该怎么说呢，西克就是好莱坞最典型的代表。他是正儿八经的美国演员，经历了好莱坞的八十年代、九十年代，又进入新世纪。
陆严河一直知道的是，好莱坞这一批人，是比较奉行“好莱坞中心主义”的。
以奥斯卡为例，八十年代、九十年代的奥斯卡，基本上是被美国、英国等几个欧美国家承包的。
好莱坞开始盛行“多元”和“多种族”这些风向，都是互联网在全球兴起之后，随着美国他们自己政治派系、代表之间的互相倾轧，借以作为攻讦彼此的武器，大兴“政治正确”之法，衍生到影视领域，客观层面逼着好莱坞打开“开放和包容”之门。
也是在这个时期之后，日本、韩国电影这些跟欧美电影圈接轨很近的亚洲电影，才从最佳外语片这个单元走出来，能时不时地在颁奖季获得更主流的关注和呼声。
也正是在这个时期，《寄生虫》拿下奥斯卡最佳影片，尹汝贞凭借《米纳里》拿下奥斯卡最佳女配角，杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》拿下奥斯卡最佳女主角，《驾驶我的车》提名奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等多个大奖……这些亚洲电影或电影人能集中爆发，不得不说，是得益于本身诸多诟病的“政治正确”，它逼着让那些原来“不正确”的人，去选择“正确”。
但是，对于这些亚洲电影在奥斯卡的身影，其实是有部分好莱坞的“老白”明确表示不满甚至是抵制的。
他们大部分都并不年轻。
这有历史
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