过这几年的发展，早已摆脱当初快要倒闭的窘境，在美国出版界赫赫有名，以《哈利波特》系列赚盆满钵满。
虽然规模没法和西蒙和舒斯特、企鹅兰登这些巨头相比，但它有它的独特之处。
和中国最大的民营出版公司盛世图书签署战略联盟，
这几年，陆续出版了四十多部当代中国作家的优秀作品，如《钢的琴》《废都》《白鹿原》《平凡的世界》《活着》等，成为美国读者了解中国文学的一个窗口。
同时和欧洲一些著名出版社积极展开合作，将这些的法文版、德文版等介绍到欧洲以及拉美大陆去。
对于这一点，方明华很满意。
赚不赚到钱无所谓，重要的是要进行中国的文化输出。
“下一步，不仅仅局限于中国的严肃文学，可以像类型文学，譬如中国的青春文学、科幻，优秀作品都可以出版。”
“明华先生，中国有青春文学吗？”黛米问道。
我！@##%……
方明华简直无语。
20世纪50年代在欧美，出现了两部很著名的青少年文学作品，即美国作家塞林格的《麦田的守望者》和英国诺贝尔文学奖获得者威廉·戈尔丁的代表作《蝇王》。
刘易斯的幻想《纳尼亚传奇》和1967年辛顿出版的《局外人》更成为青少年文学的典型代表。20世纪60年代，文学开始确立“30岁以下青年一代”的读者概念。这个时期的未成年文学，也就是青少年文学，开始形成一个独立的文学类别。
1969年的《我知道笼中鸟为什么歌唱》1967年的《钟罩》、1970年的《保佑野兽和孩子们》涉及青少年生活的方方面面，它们的畅销让“青春文学”这一概念逐渐被广大读者接受。
但是，在中国的50年代，也有自己的青春文学啊。
就是王濛那本《青春万岁》！
算了，懒得给黛米普及。
还是拿作品说话吧。
韩寒的《三重门》应该问世了吧？
不知道舒斌盯着这个少年没有？
舒斌并没有忘记方明华的叮嘱。
去年，也就是1999年，申城市作家协会所属的《萌芽》杂志举办首届新概念作文大赛，韩寒获得二等奖之后，方明华就打电话给舒斌，要他主动和这个少年联系，关心他的写作。
而现在，韩寒就出现在舒斌的办公室里。
舒斌一边翻看
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