度，但只要慢慢织，肯定能做好。”
为了提高生产效率，赵磊与周师傅、沈师傅协商后，决定采用“分工协作”的生产模式。
竹编作坊负责生产篮身和篮盖边框，缂丝坊负责生产缂丝面料和提手，最后在“古艺新境”的工坊里进行组装。
同时，他们还优化了部分工艺，将篮身的基础编织工序交给“青苗计划”的学员完成，周师傅负责质量把关和复杂纹样的编织。
缂丝面料的底色织造由缂丝坊的徒弟完成，沈师傅负责纹样和金线部分的织造，这样既提高了生产效率，又给了学员们实践的机会。
在产品研发的同时，另一个设计方向也在同步推进。
陈阳提出了“苏绣+榫卯”的组合，设计一款台灯：“榫卯结构的灯架稳固又环保，苏绣的灯罩美观又有韵味，灯光透过苏绣面料，会呈现出柔和的光影效果，放在卧室、书房都很合适。”
这个想法同样得到了团队的认可。林梦柔负责灯架的形态设计，她参考了苏州园林里的窗格造型，将灯架设计成方形，四个角采用“燕尾榫”拼接，既体现了榫卯工艺的精髓，又简洁大方。
灯架的高度设计为40厘米，宽度为20厘米，大小适中，适合放在书桌或床头柜上。
陈阳负责灯罩的苏绣纹样设计，他选择了玉兰花作为核心元素，玉兰花是苏州的市花，象征着高洁、典雅，而且花型简洁，适合苏绣表现。
他采用“虚实乱针绣”的针法，让玉兰花的花瓣呈现出朦胧的美感，底色选用浅米色，与玉兰花的白色、浅粉色搭配，温柔而雅致。
赵磊则与做榫卯的张师傅沟通灯架的制作，张师傅建议选用胡桃木作为原料。
“胡桃木质地坚硬，纹理美观，而且稳定性好，不容易变形，价格也比较亲民，适合批量生产。”
赵磊对比了多种木材的价格和特性，最终采纳了张师傅的建议。在苏绣灯罩的制作上，赵磊建议将复杂的纹样集中在灯罩的正面，背面采用简单的“齐针”绣，这样既能保证产品的美观度，又能降低制作成本。
徐佳莹则全程参与苏绣灯罩的制作指导，她和苏绣师傅们一起研究“虚实乱针绣”的针法运用，针对灯罩的弧形结构，调整了刺绣的力度和针脚密度，确保绣出来的纹样不会因为面料的弧度而变形。
经过多次试验，他们终于找到了合适的方法：将灯罩的面料分成四个小块分别刺绣，然后再拼接成弧形，这样既保证了纹样的完整性，又
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