上投下斑驳的光影。
白起与顾楠相对而坐，中间是一副古朴的棋盘。手谈（围棋），在这个时代是常见的雅事，也是窥探对方心性、谋略的绝佳方式。
屏幕下方适时浮现出简洁而优雅的字幕介绍，伴有古朴的围棋纹样背景：
（中文）手谈·围棋
起源中国，迄今四千余载。
纵横十九道，暗合天地经纬；黑白双子，演绎无穷兵法。
非为争胜，实为修心、明势、悟道。
（英文）Weiqi (Go): The Game of Encirclement
Originated in China over 4000 years ago.
The 19x19 grid mirrors the cosmos；
……
这行简介的出现毫不突兀，如同纪录片中的知识标注，既瞬间向全球观众普及了这项古老东方智慧结晶的深厚底蕴，也巧妙地暗示了剧中白起为何选择以此考校顾楠：
在看似平静的落子间，实则进行着一场关于格局、耐心与谋略的无言交锋。
这个手谈的剧情设计也是原著不存在的，这是为了契合日韩观众，围棋发源于中国，但日韩棋手近些年在东亚地区实力尤胜，连带他们的国民也都乐于议论此道。
从前二十分钟来看，可以说除了顾楠“男魂女身”的设定外，《太平书》是一部和原作没有太大关联的剧作，因为它们承担的文化任务、载体、面向的受众都都大相径庭。
李雪建饰演的白起执黑先行，落子沉稳，布局大气磅礴，一如他用兵，讲究占势控局，先手压制。
然而，顾楠的应对却让他频频陷入长考。
因为后者的棋路带着后世的鲜明烙印，在熟悉了这个时代的规则后便频繁使用“星位”与“三三”占角。
这在战国偏重中腹战斗的棋风下，显得格外注重实地和效率，甚至有些过分看重边角。
在中盘接触战中，她不时下出一些后世经过千锤百炼的“定式”变招，局部手段极为犀利，往往能在看似均势的纠缠中，通过一两个不起眼的手筋便宜几目棋。
白起虽然棋力深厚，但面对这种超越时代的、近乎“功利”的精准计算和效率至上理念，他赖以成名的宏大格局竟有些无处发力之感，仿佛重拳打在棉花上。
李雪建的表演将这种困惑演绎得极其含蓄：
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