虽然说这一次，《家暴》这部电影大家关注的重点更多的放在陈默退圈的这个事情上，但是本身这部电影是切中当前社会痛点的一部电影。
其实陈默还算是比较收敛了，电影里面展现的案例，并没有贩卖“暴力奇观”。
也没有像《不要和陌生人说话》那般令人毛骨竦然。
但是这类的本身不具备普遍性，反而《家暴》里面的那种案例，才是更真实。
现实题材的电影，之所以难拍，是因为这类的电影，你拍的太“独特”，会让人感觉脱离现实。
比如拿当初那个陈默筹拍之前去实体考察的案例为例，那种内里的转折可以拍成一部惊悚悬疑片的剧情，可以说，真的要用出来，那么《家暴》就不再是一部现实题材影片，反而会变成一部猎奇片。
事实是，很多家暴案例，大多时候，其实没有那么多的弯弯绕绕，很多事情都是摆在明面上的。
这类的案件的社会痛点在于，民不举官不究，在于清官难断家务事，在于很多时候在判罚的时候，也会考虑到夫妻关系，因为是“家务事”，哪怕在法律层面上，家庭暴力也是违法犯罪，可是实际上，具体实施的过程当中，往往很难真正的把源头掐死。
如网络上很火的那个被多次实施家暴，甚至逃出去都被找到，最后被打的下半辈子要带着粪袋生活，所以很多人才会希望被重判。
因为太惊悚了，换位思考，那个妻子当时的绝望，可想而知。
《家暴》随着陈默退圈以及票根抽奖等影响，票房一骑绝尘，当然，同档期也没有其他什么电影就是了。
《家暴》这种电影的热映，产生的巨大的社会影响力，随之而来的是一系列连锁反应。
在电影上映期间，社交媒体上涌现出大量真实的家庭暴力受害者的求助案例。
这种现象背后其实反映了当下网络传播的残酷现实——在平时，如果没有极具戏剧性的案情（比如之前那个轰动全国、引发全民热议的家暴致死案），普通受害者的求助帖往往石沉大海。
究其原因，平台的流量机制本质上是一种“明码标价”的商业行为，普通人的苦难很难自动获得关注。
但《家暴》的上映彻底改变了这一状况。这部自带话题热度的电影，为同类社会议题打开了流量闸门。各大社交平台都在这段特殊时期，主动对涉及“家庭暴力”关键词的内容给予了额外的流量扶持。
这种平台算法的倾斜，让长期被忽视
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