实比这个导演更好，可以掌控全局，对作品更有把握。
就像现在，他要说服大卫一些新导演的想法。
“一个人人嫌弃的拾荒者，最后完成了自己最高光的人性展示！”
“这种嫌弃，需要其他人来配合，光靠大哥一个人演是没用的！”
“而且，不是说商业片就完全不需要表演，只是说对比商业片，他有讨巧的部分，有些不需要表演去展示！”
“可角色的丰富，是需要靠演员和剧情，其他角色来推动的！”
这几点，其实大卫很清楚。
他只是不太好掌握那个度！
“这剧本，人物非常关键！”
“所以我们几个主角，肯定是要把底层的那种人物逻辑给演出来！”
“譬如大哥，人人嫌弃！”
“我，保家卫国，舍身忘死！”
“贝尔，最复杂的一个人性，从前期的自私，到最后人性的绽放，这都是需要靠表演来完成的！”
这些老外，还是不理解东亚的那种人物情感啊！
看来，还得自己盯着才行。
因为在美国，流浪汉实在是太常见了，以至于他们觉得，这太习以为常了，哪怕他们拯救了人类，其实也很正常。
美国流浪汉里面，真有人才，老美精英教育只是对他们选择了无视。
而东亚不同！
流浪汉，就是被人嫌弃的。
这种认知方面的差距，就会导致拍摄方面的一些认知差距。
大卫其实内心一开始觉得只需要拍出流浪汉的一种底层状态就行了，可众人鄙夷的一个流浪汉，最后高光的展现，其实更会让人动容。
这是一种超强的反差爽感。
“明白了！”
“你这么说，我就知道，以后该怎么拍了！”
注重人物的细节拍摄，而不是北美好莱坞擅长的画面、冲突！
人性的刻画，在北美的文艺片中很多，而爆米花往往是非常少的，就是这个原因！
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