吴天鸣这次回来，带来了他的新电影《没有航标的河流》。
该片根据叶为林去年发表在《芙蓉》杂志上的同名改编。
也是刚发表就火了，然后被吴天鸣相中，老吴也找原作者当了编剧，然后将其改拍成了电影。
是不是很熟悉的配方？
这不就是韩弎坪和陈浮生第一次合作《斗牛》的模式吗？
所以吴天鸣这是把‘公式’直接抄了去？
其实不尽然，在八十年代初的中国影坛，这种模式并非孤例，甚至可以说是一种颇具时代特色的创作路径。
因为这时期，作家与编剧的身份界限，远不如后来那样泾渭分明。许多导演在改编在世作家的时，都倾向于邀请原作者亲自参与剧本创作，仿佛唯有如此，才能最大程度地保留原著的精神内核。
除了这部《没有航标的河流》，诸如《黑炮事件》、《异想天开》、《红高粱》、《顽主》等日后成为经典的影片，皆是循此道而行之。这既是信任，也是对文学性在电影中地位的一种认可。
“陈导有时间吗？我想请你看部电影。”
吴天鸣和陈浮生见面后刚寒暄了两句，就发出了这个邀请。
“现在吗？”陈浮生问。
“是的。”
吴天鸣顿了一下，又补充道：“其实我早上就去陈导你办公室找过你，但你好像不在。”
“哦，我早上有点事，没有来单位。”说着，陈浮生扬了扬手里的材料，接着说道：“是在三楼的放映室吧？吴导你先去，我把材料交一下，稍后就来。”
“好……”
这边和吴天鸣打完招呼后，陈浮生紧接着就来到了石副局长的办公室。
办公室的门是虚掩着，陈浮生敲了敲门。
“小陈？”
石副局长见是陈浮生后，带着疑惑的语气问道：“你早上去哪了？吴天鸣导演早上去你的办公室找了你两回都说你不在，然后都把看片会推迟到了下午。”
“我小姨子下个月就要开学了，今天回去，所以我今早上去火车站送了一下。”
因为和吴天鸣不是太熟，所以刚才陈浮生只是说有点事，这会儿面对石副局长同样问题，他的回答又不一样了。
说完后又补充道：“不过石局，你们也没必要为了我一个人就推迟看片会吧？耽误大家时间多不好。”
“也不全是因为你，主要是大家早上也都有点忙，但是你下午要
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