2000年2月下旬。
韩国，汉城。
春寒料峭，尚未完全从金融风暴余波中恢复过来的城市，却已然显露出其后世被称为“韩流”策源地的些许端倪。
街头巷尾，.T.的海报尚未完全褪色，.S.、.L等女子偶像团体的甜美形象也占据着年轻一代的视野。
然而，在电影市场，此时的韩国依然是好莱坞的天下。
《黑客帝国》、《星球大战前传1》的余温犹在，本土电影虽因《生死谍变》的成功提振了信心，但在市场份额上仍处于苦苦追赶的态势。
至于中国电影？
在普通韩国民众乃至大多数影评人眼中，几乎等同于“不存在”或“落后”的代名词。
他们的印象，大多还停留在八十年代引进的少数几部功夫片，或者是一些在国际电影节上获奖、但叙事缓慢、色调灰暗的“乡土艺术片”上。
对于现代中国的都市面貌、青年人的情感世界，他们一无所知，也缺乏了解的渠道。
刻板印象根深蒂固：一个庞大却略显土气、发展迟缓的邻邦，其电影产业自然也难以产出符合现代化、国际化审美的作品。
在这种背景下，泰元娱乐社长郑泰元，要将一部来自中国的青春爱情片《初恋这件小事》推上韩国银幕，其难度可想而知。
这不仅是商业冒险，更像是一场文化上的“逆流”行动。
过去两个多月，郑泰元几乎动用了自己积攒的所有人脉和手段。
他频繁出入文化观光部、韩国影像资料院以及映像物等级委员会，西装革履之下，是塞满了各种“心意”的信封和看似不经意递上的珍贵礼物。
他巧舌如簧，向官员们描绘着中韩文化交流的美好图景，强调引进这部在中国创下票房奇迹、引发社会热议的影片，对于增进韩国年轻一代对中国的了解、促进双边文化互动具有“积极的示范意义”。
他甚至暗示，这可以作为响应政府“文化立国”战略、拓宽文化引进渠道的一个“典型案例”。
同时，他对各大院线的负责人则是另一套说辞。
他拿出《初恋这件小事》在中国市场的票房数据简报（经过精心翻译和美化），强调其以小博大的商业潜力，并承诺泰元娱乐将投入“不亚于本土中等制作电影”的宣发费用。
当然，一些“私下里的谅解”和利益分享承诺，也是打通关节的必要润滑剂。
过程并非一帆风
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