星城的七月，热浪裹挟着湿气，蒸腾着每一寸空气。
王盛已在星城希尔顿酒店的行政套房内，享受着片刻的宁静与冷气。
简单用过午餐，小憩片刻。
下午一点刚过，套房的门铃被准时按响。
李婷婷引着一位戴着黑框眼镜、气质儒雅的中年记者走了进来——《中国青年报》资深记者张建伟，王盛的老熟人。
从盛影传媒初露锋芒时的“火种论”，到后来多次关键节点的深度报道，张建伟以其敏锐的观察和相对客观的笔触，记录了王盛和盛影的许多重要时刻。
“张老师，辛苦你了。”王盛起身相迎，笑容温和。
“王总才是辛苦，上午一场硬仗，堪称力战群儒，令人叹为观观止。”
张建伟笑着握手，言语间不乏真诚的赞叹，“现在网上可是把你捧为‘青年商业领袖’和‘文化自信旗手’了。”
“虚名而已，辩论赢了不代表一劳永逸。”王盛请张建伟在客厅沙发落座，李婷婷奉上清茶后悄然退到一旁准备记录，“产业的路上，实干比口舌之争更重要。”
专访在轻松而不失深度的氛围中开始。
张建伟的问题显然做过精心准备，既涵盖了上午辩论的核心议题，也延伸到了盛影传媒的未来战略。
“王总，上午您反复强调‘文化自信’和‘市场化路径’。这是否意味着，盛影未来会进一步加大商业类型片的投入，而减少那些更具作者表达或者艺术探索性质的项目？”张建伟打开录音笔，问道。
王盛摇摇头，端起茶杯抿了一口：“这是一个误解，或者说是一种非此即彼的二元论。盛影的片单一直是多元的。
《博物馆奇妙夜》这样的商业巨制我们要做，《绣春刀》这类风格化类型片我们也在做，《那山那人那狗》这样的文艺片我们同样投资。
关键在于，我们要为不同类型的电影找到其对应的市场和生存方式。商业大片赚钱，反哺文艺片和新人培养；文艺片的创新探索，也能为商业片注入新的美学元素。这是一个生态，不是取舍。”
他顿了顿，继续道：“而且，我认为的商业成功，本身就包含了艺术价值的认可。
一部电影若只有票房，没有留下任何文化印记或情感共鸣，那它的成功是短暂的。我们追求的是叫好又叫座，是商业价值与文化价值的统一。”
张建伟点头记录，接着问道：“关于上市，近期的一些舆论风波，是否会对
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